华体会体育世界杯中国官网首页 电视剧《主角》火了, 唱秦腔的东说念主还在恭候“主角时刻”

秦腔讲的不是儿女情长，而是家国情愫、毁家纾难，是西北东说念主的精神粮食。

文丨新京报记者 郭懿萌

裁剪丨陈晓舒

校对丨刘军

►本文6808字 阅读8分钟

看到戏服被投进汽锅时，同超心都要碎了。他撇过了头，眼里噙满泪水。直到导演喊“咔”，他的眼泪还止不住地往下游。

在电视剧《主角》里，同超饰演周存仁一角，是主角忆秦娥四位师傅中的一位。而推行生计中，63岁的同超也和秦腔相伴了50年。看着戏服着火，即使是在拍戏，同超的心也有一种被“撕碎”的嗅觉。“像是我的命被扯去了一样。”

5月，电视剧《主角》在央视热播。这部剧改编自作者陈彦茅盾体裁奖获奖同名演义，报告了秦腔名伶忆秦娥近半个世纪的艺术东说念主生。

据西安日报音讯，《主角》在央视一套单集最高收视率达4.487%，在西北地区的及时收视率跳跃10%，其中西安土产货峰值高达15.1%，相配于每10台开机电视有1台在播放这部剧。

这部电视剧热播的同期，将秦腔这个陈腐剧种从头拉到群众视线。新京报记者采访了四位与秦腔息息磋议的东说念主，以下是他们的报告。

本年4月，西安演艺集团后生团在甘肃秦安县上演，王星媛在《杨门女将》里饰演穆桂英。图源：西安演艺集团后生团

秦腔即是咱们身段里流的血

报告东说念主：同超，63岁，一级演员，西安演艺集团后生团艺术招引

我1963年出身在陕西省西安市高陵县（现高陵区），1975年12岁时考上县里的高级戏校。那时候戏校只收60个学生，7000东说念主报考。

学戏苦得很，腿功、把子功、毯子功这些基本功对柔韧性、耐力条件很高，刚开腿的时候教室里鬼哭神号的。

这些还不够，饥饿是最难扛的。咱们一天唯一两顿饭，全是稀饭和棒子面发糕。咱们是农村的娃，背粮学戏，家里莫得那么多粮让我带。深夜饿得不行，几个男生溜到厨房偷吃的，和电视剧里忆秦娥小时候一样。

关于我来说，这些都不是最苦的事。真实苦到实质里的是另一件事——在我上戏校的第二年，母亲亏空了。

她病了很久。亏空前一天是个周日，我回家看母亲。在我准备返校时，母亲朝父亲很冗忙地招手说：“给我5块钱。”

父亲给了她5元。她把我的手拉过来，把钱放在我手心里，然后把我的手指一根根合手紧，含着眼泪跟我说：“娃呀，我娃好勤学，一定要学个把式。”把式在陕西话里，即是要学到最佳的意思，母亲但愿我能成为主角。

我哭着回到了戏校。第二天练功时，哥哥来了，衣服一对白布包着的鞋。我一看，知说念母亲不在了。那一年我13岁，天塌了。

我不念念学戏了，跑回了家。父亲给我作念使命，说考这个学校谢绝易，况且这是我母亲的遗志。我咬着牙，又且归了。从那天起，我每天早上5点起床，晚上12点睡眠，一天三趟功。别东说念主睡眠，我在练功场。下乡上演时，我就找东说念主家碾完麦子的时局，在那儿练。

练功破钞大，容易饿，晚上饿了我就喝凉水，把肚子喝胀。我有个师兄拉板胡，咱们商定谁起得早就把对方唤醒一都练。

14岁时，我“倒仓”了，参预芳华期，嗓子变得沙哑，像个破锣。唱不了戏，竭诚也不肯意教我：“你别干秦腔了，唱秦腔就凭好嗓子，你学了也演不成。”

我不屈。竭诚不教，我就随着同学学。我知说念，一朝失败就只可转行幕后或改演武丑行当。17岁时，嗓子出来了，那时碰巧青海湟中县（现湟中区）要斥地秦腔团，来西安招东说念主，我收效考上了。那一年，离母亲亏空整整4年。她给我的5元，我一直没花。

1990年，我被召回西安，进了西安市五一剧团，其时李爱琴竭诚是团长。1996年，她一招一式给我排《清风亭》，我演内部的主角张元秀，他是一位以卖豆腐为生的温文老夫，与浑家在清风亭拾养弃婴后，饱经风雨奉侍十三年，最终因养子考上状元财迷心窍拒认二老而悲愤身一火。

这部戏排出来参加陕西省传统戏调研，拿了一等奖。过了两年，就有东说念主写著述了：“同超是秦腔舞台上的一个活老夫，真把老夫演活了。”

张元秀属于须生行当里的“衰派须生”，指的是那些受过陡立、家说念不毛、生计经验丰富的老东说念主。目下西北五省演的《清风亭》，都是按我的版块走的。

《主角》开拍的时候，剧组找到我，一开动是请我去给影视演员作念戏曲招引，教他们练功、排戏。其后导演组看我的形象、气质、身段都格外安妥周存仁这个东说念主物。我试了一段戏，张嘉译竭诚看到，立马和我签了契约，他以为这即是老艺东说念主的范儿。

《主角》电视剧拍摄时，周存仁（同超饰）教后生时代忆秦娥（刘浩存饰）秦腔的武戏功夫。受访者供图

周存仁这个东说念主，内敛、坚定、端庄，富足正义感。他是“存字辈”里的武戏宗匠，对戏艺极致较真，在漂泊的年代宁肯隐于剧团作念杂役，哪怕零丁本事被埋没也从不衔恨。

剧里让周存仁最痛苦的是两件事情，毁掉戏服和群众兄苟存忠亏空。

我在演这两场戏的时候也格外痛心。在烧戏服的时候，我心里嗅觉——这不是在烧衣服，是在烧我周存仁，烧我同超，烧咱们秦腔，烧咱们西北老匹夫的灵魂。秦腔即是咱们身段里流的血。

剧里周存仁实在舍不得，和另外两个老艺东说念主，把十几口大箱子的戏服全部打包，背到戏院的灯光楼上头。关于他们来说，保护好戏服就像保住了我方的命一样。

还有苟存忠死在舞台上那场戏，苟存忠用生命给忆秦娥上了临了一堂课——戏比天大。

其时剧团里有两台戏要上演，一台是四个老艺东说念主的《鬼怨·杀生》，一台是忆秦娥唱主角的《杨门女将》。四位老艺东说念主为什么非要演第一场？不是为了出锋头，是为了给娃暖场，把场子烘热了，第二天娃们好演。

推行中我也会这样。我从1994年就开动带学生，带了32年了。我带学生从来不打不骂，一遍不会讲两遍，十遍八遍我都教。但娃下去必须给我好好练。吃不了苦，在舞台上就成不了主角。

我12岁学戏，目下63岁了，精神得很，我还要赓续为秦腔慷慨。我顺服秦腔畴昔会越来越好。咱们剧院上演，底下坐了不少年青东说念主，他们都是大专院校毕业的，能看懂秦腔里的故事。秦腔讲的不是儿女情长，而是家国情愫、毁家纾难，是西北东说念主的精神粮食。

同超完毕时和刘浩存合影。受访者供图

给老乡们上演，就像演给奶奶和小时候的我方

报告东说念主：孟真，甘肃东说念主，40岁，大晟剧团负责东说念主

我有一家快要100东说念主的民营秦腔剧团，专门给农村的老匹夫上演。

咱们剧团的上演95%都在甘肃、陕西、宁夏的农村。几个村子纠合起来请咱们去，差未几四五天换一个场所，每处演10场。主要在庙会上演，未必也在广场上、马路上、收完庄稼的地里演。

在农村上演，老匹夫无用买票，上演费是村里东说念主你三百我五十凑的，有点像“线下打赏”。每到一个新的场所，老匹夫都主动赞理搭戏台、给咱们送吃的、邀请演员住我方家。咱们离开时他们那种依依难舍，让东说念主心里格外热乎。

不雅众大多是五六十岁的东说念主，也有八九十岁乐龄的老东说念主。周末和节沐日，那些休假的年青东说念主会带着几岁的小孩过来看。一场下来，少则两三千东说念主，多的时候要上万东说念主。有一次在甘肃的深山里上演，下着大雪，台下的老东说念主们就坐在雪地里一动不动地看。他们是果然艳羡秦腔。

好多东说念主以为秦腔是陕西特地的。其实甘肃的甘派秦腔，武打戏、花脸脸谱、点燃绝活都很有特色。

有两场戏我每次看都会陨涕。一个是《金沙滩·五郎落发》，杨家将满门忠烈、昆玉血洒沙场后，五郎以落发完成精神上的糟跶；一个是《下河东·困营》，讲赵匡胤被困，回念念我方东征西杀为了匹夫不再战乱，临了却因奸贼锒铛入狱，痛恨杂乱。

这两出戏都格外慷慨，让东说念主感受到英豪的家国情愫。我平时在上演边界后给全球讲，咱们的子孙后代长大后，也要像秦腔里演的一样保家卫国。

2026年5月26日，孟果然剧团在乡下上演。受访者供图

本年从大岁首三到目下，我险些莫得休息过。剧团每天都有上演，一个月能演五十场独揽。

剧团是我在2024年拿出系数累积创办的。在创办前，我把这个梦念念埋在心底20年。

我打小就可爱秦腔。甘肃山村穷，莫得别的文娱，过年时村里高音喇叭里放的都是秦腔。每次庙会，奶奶都会带我去看，每年能看上两回。那时候东说念主山东说念主海，我平时坐在奶奶肩膀上看。

奶奶的幸运很陡立，我以为她的一世就跟这些戏里的东说念主物很像。长大后每次看秦腔，就好像看到奶奶在村口等我回家。

初中毕业时，我念念学秦腔，可是旧地东说念主那会儿以为学秦腔没什么出路。大专毕业后我在北京、上海都打过工，作念过工作员、电工、滑雪教师、电脑维修师。这里莫得东说念主唱秦腔，知说念秦腔的东说念主也很少。

2007年大年三十，我在北京，拿着MP3听秦腔，捂着被子哭了出来。我太念念家了，听到秦腔好像能离家近极少。

其后我回到旧地创办劳务公司，渐渐生计清晰又有了一些累积。2024年，我决定创办“大晟”剧团，谐音于《西纪行》里的“大圣”，念念要大干一场。我和浑家说：“给我三年时辰，我一定让剧团活下去。”

我创办剧团时，好多演员告诉我，演三四个小时的戏，只可拿几十元。但我给他们按天算，最低一天两百元，高的四五百元，华体会体育世界杯中国官网首页从不拖欠。目下演员快要一百东说念主，“80后”占七成，“90后”十多个，最小的唯一16岁，是个翻跟头的武生。

前年我投资近200万元排新戏《苍天海瑞》、100万元排《潞安州》，排新剧目演职工资要普及，请编剧、导演也要用钱。这两部戏推出后好评连连。

我又在音响斥地上砸了300万元。以前用高音喇叭刺刺啦啦，目下像演唱会一样，有低音、中音、高音，加上电子屏、灯光，视觉听觉都上来了。

但这些投资对民营剧团来说即是天文数字。我把屋子卖了，把以前搞工程的机械也卖了，跟一又友告贷，目下欠债三四百万元。上演已排到八九月份，撑着也要演下去。老匹夫把咱当回事，咱就不可失约。

距离我和浑家说的“三年之期”还有一年时辰，我但愿先让剧团存活下来，有契机再到大城市的舞台上去展示，让更多东说念主知说念秦腔。

在舞台上一站，我即是穆桂英

报告东说念主：王星媛，22岁，西安演艺集团后生团演员

我2004年出身，母亲是三意社的秦腔演员王瑛，父亲是戏曲导演。他们两个都忙，是以我三四岁的时候就被母亲带到了三意社的后台，听着秦腔长大。

小时候我对秦腔的印象很苟简：花旦大姨头上的遮拦好漂亮，穿得也好意思瞻念；花脸叔叔会挑升吓唬后台的小孩，我被吓哭过大量次。他们演什么唱什么，我一概不懂，但即是以为好意思。

我小学毕业后，吵着闹着要学戏。父亲不愉快，他知说念有多苦多累。但我非要学，他协调了。我其时压根不信他们说的苦。我念念，到底能累到哪儿去？

到了戏校，我傻眼了。每天早上6点练早功，跑圆场、喊嗓子，一个囫囵觉都没睡过。让东说念主哭得最惨的是腿功。练腿功时，咱们的文化课竭诚从教室门口流程，说：“你们那是咋了？我以为你们在杀东说念主。”

学戏磕磕碰碰，身上青一块紫一块，竭诚也会拿着藤条站在独揽矫正行为。母亲有一次看了，喜爱地说：“你非要学戏，你看你身上哪个场所是好的？”

《主角》里好多东说念主对忆秦娥勒头的那段戏印象深入，在台上她差点吐出来，下台之后她平直晕了畴昔。拍得其实很写实。

我第一次勒头是在16岁，排《白蛇传》，其时差点吐出来。其后排《杨门女将》，早上没吃饭，竭诚给勒得太紧了，不到5分钟就蹲下狂吐。

勒头时脑袋被勒到血液不畅通，是以会晕会吐。每个变装都要勒头，仅仅治安不一样。花旦头上还要戴七星额子，有的很千里，摘下来后一宿都睡不好，头是麻的。其后轻松习气了才好。

2026年4月，西安演艺集团后生团在天津上演，王星媛在《白蛇传》里饰演白素贞。受访者供图

竭诚说，戏曲跟跳舞不一样，它是好多种艺术体式勾通在一都的。戏曲扮演有“四功五法”：唱、念、作念、打四项基本功，手、眼、身、法、步五种技法，一切都是为了给变装工作。你既然选了这行，不管多苦，宝石就好了。

我问过姆妈，这一切的苦，她是若何宝石下来的？她说，秦腔是她生命里最艳羡的东西，离开它都不知说念该干嘛了，那是一种无法割舍的心理。她小时候听到别东说念主唱戏就可爱上了，不顾我姥姥反对，一个东说念主从渭南跑到咸阳学戏。

我母亲的代表作是《哑女起诉》，讲一个大密斯被继母残暴、被毒哑，临了千里冤得雪的故事。我每一次看到散伙，大密斯嗓子好了，喊出“冤枉”的那刹那间，我都会忍不住陨涕。她所经历的一切不公、一切残暴，全在那一嗓子里喊出来了。

其后当我站上舞台中央的时候，才真实领略母亲的情感。

从2022年开动，我参加了上百场上演，大部分演的是主角。我最可爱的变装是穆桂英。竭诚排戏的时候跟我说，穆桂英不是一般的花旦，她是经历过层峦迭嶂战场的一位女将军，豪言壮语，要念念象我方即是那南征北讨的将军。

每一次上演完，竭诚都会告诉我那处不及。这样轻松练下来，就像电视剧里说的那样：穿上这身行头，往舞台上那么一站，心里装的是千军万马，我不再是我方，我即是穆桂英。

2026年4月，西安演艺集团后生团在天津上演，王星媛在《杨门女将》里饰演穆桂英。受访者供图

咱们去甘肃乡下上演的时候，场场爆满。台下乌泱泱全是东说念主，甚而有东说念主爬到电线杆子上看戏。秦腔对他们来说是精神粮食。

当我出洋上演时，我嗅觉到秦腔是一种情愫。身在别国异地，不管你走多远，板胡声一都，你就知说念，那是来自家乡的声息，它即是陕西东说念主的根。

目下好多西安的年青东说念主不知说念秦腔，它的受众更多是中老年东说念主。但我以为，像《主角》这样好的剧火了，带动着秦腔火出圈。哪怕只火几个月，最起码能让东说念主知说念有秦腔这回事了。

从0到1很难，但从1到2就容易多了。有东说念主知说念，就会有东说念主兴趣；有东说念主兴趣，就会有东说念主了解。咱们作念好我方该作念的就行了。站在台上，把戏演好，把传统守住，这就够了。

秦腔是天下之间、江山之上，东说念主的震怒与悲鸣

报告东说念主：陈拾（一名），陕西东说念主，41岁，文化旅游从业者

好多东说念主不知说念，清代乾隆年间四大徽班进京、京剧出现之前，北京的戏曲界是秦腔的天下。

天然我是西安东说念主，但小时候对秦腔了解未几。直到6年前我创业作念文化旅游和文化挖掘的使命，才轻松知说念秦腔也曾的光线历史。

秦腔是在明代开动从西北地区往外走的。山西和陕西的商帮，是明清两代最会作念交易的一群东说念主，他们的萍踪遍布天下。山陕商东说念主在天下各地建了大量山陕会馆，每一座会馆里，必有一座戏台。

秦腔不谨慎婉转高昂，或是余音绕梁，它要的即是一个“破”——把嗓子吼破，把胸腔吼破，把天也吼出个穴洞来。

这种声息从丹田庐顶上来，流程喉管时险些将声带撕碎，最终从嘴里喷薄而出，就像一把沙子扬在了风里。

在西北的底层东说念主民太苦了，他们需要一种能把骨头缝里的屈身和震怒都吼出去的东西。于是，秦腔从黄土的罅隙助长出来。

到了明朝末年，秦腔依然不仅仅一门场所戏了。它是一场开放，是一种在底层社会连忙推广的声息蜕变；它粗犷、有劲儿，明末清初，当一波波的兵火炬华夏地面烧得涣然一新时，那些谢世的东说念主蹲在废地上，他们需要一种有劲量的声息，一种能把堵在胸口的那团东西吼出去的声息。秦腔即是阿谁出口。

戏台上，《杨家将》《金沙滩》《潞安州》，演的全是硬骨头。花脸一上场，铜锤一摆，一声吼出来，台下几百东说念主随着血往头上涌。一个东说念主吼不出来、不敢吼的话，台上替你吼出来；一个东说念主咽不下去的辱没，几百东说念主一都陪你咽下去。

到了康熙后期，秦腔在北京城里的地位依然仅次于昆曲和弋阳腔。到了乾隆四十四年，阿谁在《主角》电视剧里频频提到的东说念主物魏永生出现了。他带着《滚楼》进京。《滚楼》一出，北京城的戏园子从早到晚挤满了东说念主。其时北京城里流传一句话，叫“听了秦腔，肉酒不香”。

秦腔在北京和昆曲打了个擂台，史称“花雅之争”。但这种空前盛况莫得接续几年，紫禁城下了一纸禁令，不仅按捺秦腔梨园上演，还强制艺东说念主转业或离京。

官方的罪名是“淫戏”，但其实这个罪名压根站不住脚。秦腔里透着一股子朔方东说念主的血性，那是透过地盘，烙在基因里的东西。他们畏惧这种血性，更畏惧这群东说念主聚在一都。

被逐出京城的秦腔，了债了它出身的场所——那布满沟壑的西北地面。东说念主们庙会上唱，婚丧嫁娶上唱，丰充了唱，闹饥馑也唱。它了债了“场所戏”的身份，了债到了西北匹夫最日常的生计里。

两百多年后，秦腔被列入国度级非物资文化遗产名录。那些也曾被斥为“淫戏”的老剧目，被后东说念主从故纸堆里翻出来，从头搬上舞台，从头被谛视、被酌量、被尊重。

2026年4月，西安演艺集团后生团在甘肃天水伏羲庙扮演，一个孩子坐在家长肩膀上不雅看。图源：西安演艺集团后生团

我上初中时，陕西媒体《华商报》上连载了陈彦的演义《装台》，《主角》出书后我也很快读了，没念念到能改编成这样好的电视剧。

这部剧我最可爱的细节即是关于饱读的刻画——胡三元说我方不仅是司饱读，更是一台戏的灵魂；花彩香说他的饱读“能敲到麻筋上”。在好多戏曲中，伴奏通常为演员工作；可是在秦腔里，节拍和演员的声息相同抨击。这部剧把这个特色演了出来，其背后暗含着不同地域东说念主群的审好意思取向。

我以为畴昔念念将秦腔传给年青东说念主，必须年青化、体式创新。最近短视频平台摇滚版的《范进中举》很火，年青东说念主纷纷二创。就像电视剧《主角》一样，演员妆造漂亮，戏曲听着动听，东说念主们天然会去探究背后的文化。

秦腔是属于地面的艺术。若是去望望乡下的上演，能感受到什么叫生命的迸发力。我时常念念起上个世纪90年代我在宝鸡农村看过的一场戏。那是雪后的郊野，老东说念主们衣服粗布衣服，坐在戏台底下。

喇叭音质很差，我听不清唱什么，但那些阴郁简略的匹夫脸上华体会体育世界杯中国官网首页，神气如醉如痴。他们早就把唱词烂熟于心，去听的不仅是故事，更是忠孝节烈、恩仇情仇，是天下之间、江山之上的共识。